法国新锐导演，其作品以独到的视角和成熟的气息著称，摄影师出身的他对镜头有一种特殊的敏感。从《哨兵》到《现代法国艳史》再到《圣诞故事》，我们看到导演的进步以及像叙说着梦一般的影像。 在20世纪80年代独立导片之前，曾是摄影师。1992年的长片处女作《哨兵》，1996年的《现代法国艳史》和2001年的《伊斯特·康》，均入围了戛纳国际电影节竞赛单元，而《伊斯特·康》位列电影手册当年年度十佳榜首。 2004年的《国王与王后》入围了威尼斯国际电影节竞赛单元。阿尔...(展开全部) 法国新锐导演，其作品以独到的视角和成熟的气息著称，摄影师出身的他对镜头有一种特殊的敏感。从《哨兵》到《现代法国艳史》再到《圣诞故事》，我们看到导演的进步以及像叙说着梦一般的影像。 在20世纪80年代独立导片之前，曾是摄影师。1992年的长片处女作《哨兵》，1996年的《现代法国艳史》和2001年的《伊斯特·康》，均入围了戛纳国际电影节竞赛单元，而《伊斯特·康》位列电影手册当年年度十佳榜首。 2004年的《国王与王后》入围了威尼斯国际电影节竞赛单元。阿尔诺·德帕拉欣的作品虽屈指可数，但几乎每一部都是深思熟虑的佳作。在《哨兵》中，他以阿兰·罗布-格里耶写作《橡皮》的态度讲述了一个伪间谍故事，其冷静与从容让人叹服。在《现代法国艳史》中，他处理的是自己熟悉的生活，巴黎年轻知识分子混乱的人际关系被他以机智的反讽表现出来。而在影片《伊斯特·康》中，他讲述了一个十九世纪伦敦下层犹太少女的戏剧梦想，其手法一如既往地冷静，又多了几分穿透历史的坚忍和温厚。