莫森•马克马巴夫是伊朗最重要的电影导演，同时是蜚声国际影坛的重要电影艺术家，他以自己的故事片、纪录片和短片，以他对伊朗社会现实和西亚动荡不宁的政治格局的广泛而深刻的介入，而名副其实地出演着一个政治的、有机知识分子的角色。 在伊朗本土的社会视野中，他的意义和影响甚至超过了伊朗的国际电影艺术大师、国际电影节上的明星级导演阿巴斯•基亚罗斯塔米。同样，出于对电影事业的热爱、也出自对现行教育制度的抗议，莫森•马克马巴夫创立了“马克马巴夫之家...(展开全部) 莫森•马克马巴夫是伊朗最重要的电影导演，同时是蜚声国际影坛的重要电影艺术家，他以自己的故事片、纪录片和短片，以他对伊朗社会现实和西亚动荡不宁的政治格局的广泛而深刻的介入，而名副其实地出演着一个政治的、有机知识分子的角色。 在伊朗本土的社会视野中，他的意义和影响甚至超过了伊朗的国际电影艺术大师、国际电影节上的明星级导演阿巴斯•基亚罗斯塔米。同样，出于对电影事业的热爱、也出自对现行教育制度的抗议，莫森•马克马巴夫创立了“马克马巴夫之家”，以期使自己的、友人的孩子在其中接受有机的、而非僵死的体制性的教育。但与其预期略有出入的，是“马克马巴夫之家”事实上成了个以莫森•马克马巴夫家庭为中心的民间电影机构，而且创造了一个举世瞩目的电影之家。 其间，他的长女萨米拉•马克马巴夫不仅如许多出身电影世家的少女那样主演了父亲的影片，而且在她18岁时，便制作了她的第一部故事长片《苹果》；而莫森•马克马巴夫的妻子玛兹嫣•马克马巴夫则摄制了自己的作品《一天我变成了女人》，他的儿子成了一位电影摄影师，甚至尚未成年的幼女汉娜也制作了自己的DV作品《姑妈生病的那天》。